ヨーロピアン・ジャズ・ワークショップ・オーケストラ

あらすじ / 詳細

European Jazz Workshop Orchestra「第二ウィーン楽派の新たなコンセプト：Artistry in Rhythm」

mdw – ウィーン国立音楽大学で開催されるEuropean Jazz Workshop 2026では、シェーンベルク、ウェーベルン、ベルクによって発展させられた「第二ウィーン楽派」と十二音技法を出発点とします。中心となるのは、これらの作曲原理を現代の大編成ジャズ作品にどのように応用できるかという問いです。それは直接的な作曲技法としてだけでなく、新たな美的アプローチへのインスピレーションとしても捉えられます。

「Artistry in Rhythm」というテーマのもと、このワークショップでは、複雑なセリー技法に基づく素材であっても、リズミカルでグルーヴ感のあるコンセプトへと変換できることを示します。また、ジャズの伝統、特にスタン・ケントンとのつながりも築きます。ケントンの楽団では、作曲家ボブ・グレッティンガーが第二ウィーン楽派の技法を見事に取り入れていました。

キャスト

参加講師：

Markus Geiselhart（ウィーン）
Markus Harm（ウィーン）
Helge Sunde（オスロ）
Morton Halle（オスロ）
Steffen Schorn（ニュルンベルク）
Roberto Bonati（パルマ）
Néstor Giménez（バルセロナ）

European Jazz Workshop Orchestra 2026：

Laura Detterbeck（ニュルンベルク）、Alice Tarabella（パルマ）：ボーカル
Sophie Rothner（ウィーン）、Valeria Hubareva（ニュルンベルク）：ヴァイオリン
Fiona Werenitsch（ウィーン）：ヴィオラ
Rosalie Hasenbacher-Lenger（ウィーン）：チェロ
Sara Visel（オスロ）：フルート
Luis Stauss（ウィーン）：アルト・サクソフォン、ソプラノ・サクソフォン、クラリネット
Marlene Erker（ウィーン）：アルト・サクソフォン、ソプラノ・サクソフォン、クラリネット、フルート
Alejandro Portella（バルセロナ）：テナー・サクソフォン、クラリネット、バスクラリネット
Edoardo Filippi（パルマ）：テナー・サクソフォン、ソプラノ・サクソフォン
Alen Pavlic（ウィーン）：バリトン・サクソフォン、ソプラノ・サクソフォン、バスクラリネット
Jakob Heindl（ウィーン）、Roger Mora（バルセロナ）、Erlend Strand Rolfsen（オスロ）、Fabio Frambati（パルマ）：トランペット、フリューゲルホルン
Peter Robertstad（オスロ）、Jens Koppang（オスロ）、Marina Calleja（バルセロナ）：トロンボーン
Frederik Abel（ウィーン）：バストロンボーン、チューバ
Iver Graabræk-Dyndahl：ヴィブラフォン
Sikia Masters Heien（オスロ）、Francesco Bertellini（パルマ）：ギター
Cesare Panizzi（パルマ）：ピアノ、キーボード
Russel Snyder（ニュルンベルク）、Felix Loidl（ウィーン）：ベース
Francesco Baldini（パルマ）、Bendik Orla Jönk（オスロ）：ドラムス

参加大学：
mdw – ウィーン国立音楽大学（オーストリア）、ニュルンベルク音楽大学（ドイツ）、ノルウェー国立音楽大学（ノルウェー）、パルマ音楽院「アッリーゴ・ボーイト」（イタリア）、カタルーニャ高等音楽学校（スペイン）

会場

ポギーとベス（ジャズ・クラブ）

ポーギー＆ベス（実際には、ジャズや音楽クラブポーギー＆ベス）は、ウィーンの1区にRiemergasse 11でジャズクラブです。 1993年に設立されたクラブは、オーストリアの首都の"最も重要なジャズの主催者とトレンディなミーティングポイント」と見なされます。

ポーギー＆ベスのプログラムは、非常に大規模な聴衆に約70,000名様年を話す。」、非常に多元的理解」、プログラムは「偶数な電子音楽などのフリンジ分野で、現代音楽やワールドミュージックが貫通した。「ジャズはそれに応じて、特に米国の宇宙からの多くの国際的なアーティストは、、ここに実行する機会をもオーストリアの音楽家を参照してください。クラブはまた、オーストリアのワールド·ミュージック·アワードの賞などのイベントのための舞台を提供しています。

音楽学者クリスチャンScheibニーズや都市空間ミュージックとしての用途」平野当たり前」の音楽（ジャズ）都市の現実の開発のために不可欠と同時に「ポーギー＆ベスによると。 "テーブルとステージの手前に、二階のギャラリー、バーではとの側面積を - それは " 。芸術的な好みによって、音質、容量と実容量、他のクラブの必要な除外は「ここでは、ジャズクラブのさまざまな領域を許可自体を作成カウンタ - コンサートのシーンで別の強烈な集中。 Jazzthetikポーギー＆ベスに対しても「伝統的なクラブ」です。

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