Погружаясь в музыку австрийского джазового пианиста Райнхарда Микко, очень быстро ощущаешь, что она открывает особое атмосферное пространство, в котором всё гармонично. Особое чувство искренности и эмоциональной подлинности ясно показывает, что этот человек обрёл внутреннее равновесие. Несомненно, этому способствовало и то, что в 2017 году он стал отцом. Жизнь рядом с его дочерью, которой сейчас девять лет, и участие в её взрослении открывают новые важные темы жизни, которые Райнхард Микко воплощает в своих композициях. Это заметно в мягко текущей пьесе «Lena» или в необычайно оригинальной заглавной композиции «Zähneputzen» с нового альбома его квартета Reinhard Micko & Friends.

Вместе с ним выступают выдающийся саксофонист Херб Бергер, его давний музыкальный партнёр Карл Сайер на басу и великолепный барабанщик Гарри Таншек. Микко также открывает новые творческие горизонты, посвящая свои композиции музыкантам, которые стали для него важными источниками вдохновения. Это слышно в пьесе «Chick», посвящённой гению клавишных Чику Кориа; в сюите «Joe», представляющей собой музыкальный трибьют великому Джо Завинулу; и в композиции «In the Field» — музыкальном посвящении мастеру гитары Джону Скофилду.

Свежий, современный, мелодичный джаз, который уверенно звучит на международной сцене! Здесь всё удивительно беззаботно, плавно, свингово и наполнено грувом. Как это характерно для Микко, вновь появляются неравнодольные размеры. Композиция «Spirit» отражает его глубокую духовную связь, которая уже была намечена на альбоме «Coming Home» в композиции «Meditate In Five». Особенно удачным получился и замечательный джазовый вальс «Fresh Air», ставший ещё одной важной вехой в творчестве Микко, отличающемся его неиссякаемой музыкальностью и вдохновением. Шедевр! (Пресс-релиз)

«Микко обрёл лёгкость, которая редко встречается в современном джазе. Он доверяет своей интуиции. Благодаря ярким композиционным находкам этот состав предлагает свежий и выразительный джаз и импровизации, которые творчески и искренне затрагивают слушателя — от безудержного грува до сферически плавных и нежно-игривых звучаний». (Самир Кёк, Die Presse)