RU
EN
DE
IT
FR
ES
JP
RO
© Julia Wesely
Бах Консорт Вена
Купить билеты
Апрель 2026  | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
по | вт | ср | че | пя | су | во |
Основанный дирижёром Рубеном Дубровски, Bach Consort Wien известен своими исторически информированными интерпретациями, которые оживляют музыку барокко и классицизма с яркой энергией и точностью. Ансамбль, состоящий из выдающихся музыкантов, сочетает научный подход с выразительным искусством, создавая аутентичные и глубоко эмоциональные выступления. Их программы часто исследуют связи между европейскими и латиноамериканскими традициями, отражая глубокое музыкальное видение Дубровски. Регулярно выступая на престижных сценах, включая Музикферайн, Bach Consort Wien завораживает публику утончёнными интерпретациями и динамичным звучанием. В зале Брамса ансамбль представляет программу, подчеркивающую его стремление к музыкальному совершенству, соединяя виртуозность, глубину и исторически информированную исполнительскую практику в интимной и увлекательной обстановке.
Программа и выходные данные
Четверг, 30 апреля 2026 – Зал Брамса | 19:30
Bach Consort Wien
Rubén Dubrovsky, дирижёр
Kathrin Zukowski, сопрано
Программа
Гендель в путешествии
Georg Friedrich Händel – Концерт для гобоя, струнных и бассо континуо соль минор, HWV 287; Silete venti мотет, HWV 242
Антракт
Georg Friedrich Händel – Delirio amoroso Da quel giorno fatale кантата, HWV 99
Окончание около 21:30
Суббота, 20 февраля 2027 – Зал Брамса | 19:30
Bach Consort Wien
Rubén Dubrovsky, дирижёр и колашионе
Agnes Stradner, скрипка
Nils Mönkemeyer, альт
Программа
Johann Sebastian Bach
Трио-соната ми бемоль мажор, BWV 525
Трио-соната до минор, BWV 526
Трио-соната ре минор, BWV 527
Трио-соната ми минор, BWV 528
Трио-соната до мажор, BWV 529
Трио-соната соль мажор, BWV 530
Окончание около 21:30
Пятница, 16 апреля 2027 – Зал Брамса | 19:30
Bach Consort Wien
Rubén Dubrovsky, дирижёр
Dorothee Oberlinger, блокфлейта
Программа
L’Apothéose de Corelli
Arcangelo Corelli
Синфония из оратории Santa Beatrice d’Este
Concerto grosso до минор, op. 6/3
Concerto grosso си бемоль мажор, op. 6/11
Соната для скрипки и чембало фа мажор, op. 5/10 оркестровка Francesco Geminiani
Соната для скрипки и чембало ре минор, op. 5/12 La Folia оркестровка Francesco Geminiani
François Couperin – Le Parnasse ou l’Apothéose de Corelli Grande Sonade en Trio
Georg Philipp Telemann – Концерт для альтовой блокфлейты, TWV 51:C1
Окончание около 21:30
Фотогалерея
© Julia Wesely
© Julia Wesely
Музыкальный зал Брамса
В течение многих лет этот зал был известен только как "Малый музыкальный завод", пока в 1937 году, во время 125-летнего юбилея Венского музыкального общества, ему не дали название, которое действительно отражает его значение: "Брамз Саал". Иоганнес Брамс не только лично выступал в этом зале, но и стоял за самым первым концертом Клары Шуманн 19 января 1870 года, который прозвучал здесь. С тех пор стандарты, установленные в тот день, соблюдаются и по сей день. Брамс-Саал остается одним из самых ценных мест для выступления величайших камерных ансамблей и исполнителей лжи в современном мире.
Зал вмещает чуть менее 600 человек и предназначен для демонстрации интимных аспектов классической музыки. Акустика зала идеально приспособлена для этого: саал Брамса длиной 32,50 метра, шириной 10,30 метра и высотой 11 метров обладает акустическим великолепием, аналогичным Музикферайнсаалу на улице Große.
Когда в 1870 году было открыто здание музея Musiverein, Маленький музыкальный сундук называли "маленьким подлинным сундуком сокровищ". Было даже высказано предположение, что этот зал заслуживает большего восхищения и восхищения, чем Музикферайнсаал на улице Гросс: "Возможно, даже за его спокойствие и простое величие премию захочется присудить этому залу". Совершенно очевидно, что проект Теофила Гансена для Брамса Саала создал архитектурный шедевр эпохи историзма. Его приверженность к "греческому Возрождению", выраженная в аллюзиях дизайна к классическим эллинам, делает этот концертный зал подлинным храмом камерной музыки.
В 1993 году в Брамсе Саале была проведена комплексная программа реставрации. В рамках реставрационного проекта проводились консультации по оригинальным проектам в типографии Академии изящных искусств в Вене. Это позволило реконструировать оригинальную цветовую гамму, созданную Хансеном как архитектором Музикферайна: зеленые стены, красные колонны и либеральное использование золота.
Когда в 1993 году венская газета "Брамса Саал" вновь открылась для публики в своей новой форме, она писала: "Не желая слишком многого ожидать, она превратилась в самый красивый, великолепный и престижный концертный зал камерной музыки, который мы можем найти в любой точке мира".
Связанные события