Dopo dieci anni di nuovo al Porgy: Kollegium Kalksburg

Il Kollegium Kalksburg ha invitato a un viaggio musicale intorno al mondo sotto il segno del cuore viennese nero come il carbone.

Nel jazz club Porgy & Bess, attorno al Capodanno, i timpani sono solitamente solleticati da stimoli affidabili. Karl Ratzer suona il violino da tempi immemori a Capodanno, Raphael Wressnig estrae molta anima dall’organo Hammond il primo giorno dell’anno. Sì, e la notoriamente anarchica nuova formazione di canzoni viennesi Kollegium Kalksburg ha dispiegato il suo bestiario viennese il giorno di Natale per un’eternità.

Poi è arrivata una discordia e la tradizione è morta. Per dieci anni. A sollievo dei fan di lunga data, questo terribile periodo è finito. Per quanto riguarda il Kollegium Kalksburg, è spinto da un meccanismo misterioso. C’è sempre un po’ di conflitto dentro di loro. I signori litigano e si contrariarono regolarmente anche davanti al pubblico. E lo fanno da 28 anni.

Disaccordo notorio
Il cantante Vincenz Wizlsperger scrive sempre quelle graziose scalette, che gli altri non vogliono seguire. E se lo facessero, Wizlsperger cambierebbe. Questo noto disaccordo è esploso molto presto questa volta. L’apertura prevista “Des kaun wos wean” è semplicemente saltata. I signori hanno iniziato con il brano apocalittico “Mir hams mein Schrebergarten g’numman,” scritto da Walter Pissecker e elevato a classico da Karl Hodina. Dal capanno degli attrezzi al cespuglio di lillà, l’escavatore cattivo ha praticamente spianato tutto ciò che tocca l’anima viennese. Probabilmente anche il cibo, dove riposavano pancetta e Veltliner Doppler. È meglio ascoltare questa musica sobri o con un po’ di nostalgia? Come accompagnatore di lunga data della band, che domina perfettamente l’equilibrio tra riflessione e abbandono, ho provato entrambe le cose ma non ho ancora risposta.

La tuba gemette
Il viaggio nel cuore viennese nero come il carbone continuò in tono di marcia funebre. Il “Couplet” di Joe Berger, musicato dal leggendario Ernst Kölz, era nel programma. Dalla tuba di Wizlsperger, apparentemente ristretta durante il lavaggio, usciva un gemito terribile. Heinz Ditsch, all’organetto, raddoppiava con il suo elegante abito Gigerlanz quello che Wizlsperger gorgogliava: “Und olle woartn liebevoll auf des, wos kana hot.”

Come viaggiatori nel mondo dell’elegia, quella sera il Kollegium interpretò ogni cosa possibile. Dal tango di Carlos Gardel alla chanson di Jacques Brel “Le Moribond,” dal classico di John Lennon “Working Class Hero” all’inno son “Chan Chan,” la canzone simbolo del Buena Vista Social Club cubano. Per quest’ultimo Paul Skrepek avviò una delicata macchina ritmica meccanica con uno spruzzo stellare che affascinò.

Alla fine fu chiaro che questo animo locale con la sua predilezione per i lamenti, le polemiche e gli esibizionismi esiste anche in versione internazionale. Se fossero cresciuti altrove, queste tre figure profane avrebbero potuto raggiungere grandi vette. Qui sono condannati a brontolare come il carpa di Natale di una volta. Peccato, ma bello.
(Samir H. Köck, Die Presse 27 dicembre 2024)